请求专家老大我检验这件《清明上河图》(上图)的真假和价值。 检验:从图片看,这件《清明上河图》不是真品,而是原有仿品,仿照的时代应当在《清明上河图》真品(上图)创作时代之后旋即,风格归属于“苏州片”(苏州是明清时书画不实的“重地”,所造赝品被称作“苏州片”)。
与原画对比,这件仿品线条随便、画工匠气、死板,所画的桥是有苏州特点的拱桥,民居也是苏州的“特色建筑物”,而原画的桥和民居都是汴京(即汴京)的景象。由此可知,当时的作伪者应当未见过原图,而靠口口相传来画画。不过该件仿品画工称得上上细致,归属于高仿五品,市场价格也平均数万元。
《清明上河图》因其盛誉而仍然沦为书画造假者的主要作伪对象,朱万章就曾“胆识”过十余件。曾有收藏者堪称自己手上的《清明上河图》是真品,而故宫的为假,朱万章进行藏品后找到是连“苏州片”也比不上的较低仿品。
看到决心画家逆作伪者 除了这种“自欺欺人型”的买家,收藏者中更加多的是被各种低端或高端骗术误导的买家。收藏者马先生在拍卖行看上一幅画工高超的晚清作品,还有曾著录于上世纪初某本杂志的记录。
在查找杂志绝真毫无疑问后,他激动拍到了这件书画。 然而多年后,当他打算出售这件藏品时,却找到完全所有的藏家、行家都回应众说纷纭。后来经多位专家的检验才找到,这本杂志的主办人一开始就没有把好关,选集了赝品。
一位画商告诉他记者,“据不几乎统计资料,只计算出来第一版的、体制内专门从事书画创作的画家,最少有50万人。其中有一定市场的,作品价格在1000元/平尺以上的将近10万人;作品能在全国市场中流通的将近1万人;作品价格在1万元/平尺以上的,估算也到没法100人。所以,一些水平中等偏下的画家,看到未来的决心,也不能沦为书画作伪者了。
” 有的画家踏上作伪道路后“利润丰厚”。曾有一名广东画家自小绘画齐白石,相近度超过70%左右。有拍卖行以2000元/幅的价格向他订货,他往往一个月就可以交还一大批,因此“财源广进”,迅速在体育中心黄金地段卖给一套物业。
随着艺术品市场更加红火,拍卖行市场需求更加多,他的“齐白石写意画”价格仍然上涨至10000元/幅。 行家: 有小瑕疵不一定是赝品 理解“时代常识”是朱万章特别强调书画检验必需做到的“预习”。他举例,连人物画里的器物如鼻烟壶、葫芦都有时代特征,都可以作为书画检验的参照细节。 比如他曾看到明朝广东画家梁元柱的自画像,画面除了作者外还有侍女、书童两人,还有许多文人器物,他对三个人服饰展开研究,又细心研究所画中的茶具、镇纸、笔拢以及书的装帧方式否经常出现于该时代。
“如果这些辅助材料的时代对应上了,画有可能是知道,而如果两者的时代对应不上,画就是骗的。” 在朱万章显然,每一件书画作品的信息量都相当大,在反映纸张、墨色、笔锋等“物质”的特点之余,还能反映作者的思想、当时社会的人文环境、历史情景等。 除此之外,朱万章还特别强调,书画检验上的真实性和优劣是有所不同的概念:“有的鉴定家更容易有误区,指出作品所画得不好就是赝品,实质上骗的不一定一定所画得很差,知道又不一定一定所画得很好。检验首先要定真实性,其后以定优劣,无法以主观确认的小瑕疵当作赝品的根据。
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